Скачать
Скачать
Скачать
Kail
Организатор
- Регистрация
- 09.04.2020
- Сообщения
- 455 025
- Реакции
- 45 060
- Монеты
- 1 191
- Оплачено
- 0
- Баллы
- 0
- #SkladchinaVip
- #1
[Liveclasses] Сумрачный германский гений — новая вещественность [Алексей Шадрин]
- Ссылка на картинку
-
Потерянное поколение и их беспощадная ясность
«Новая вещественность» родилась в Берлине весной 1925-го как холодный диагноз эпохе: мир после окопов и взрывов стал похож на потемневшую копию самого себя. Это не столько «направление» с манифестом, сколько общий нерв потерянного поколения — людей, которые вернулись в быт, но не вернулись в прежнюю реальность. И потому искусство меняет дыхание: становится сухим, пристальным, почти беспощадным — будто пытается удержать мир за лацканы, пока он не рассыпался. На классе мы пройдём по ключевым работам и увидим, как травма и хронический стресс превращают предметы, лица и города в плотный материал: кактус у Шримпфа становится «гипер-вещественным» свидетелем угрозы, портрет у Лахнита — мимикой усталого Берлина, а у Шада человеческий взгляд фиксирует эпоху как приговор. Здесь есть и побеги в «внутреннюю эмиграцию» у Ханны Хёх, и индустриальная геометрия, которая давит или, наоборот, успокаивает ритмом у Гроссберга. Финал звучит как предупреждение: непрожитая травма возвращается не воспоминанием, а историей — и именно поэтому ключ к образам оказывается ключом к человеческой мотивации.
Посмотрев этот класс, вы:
01.Потерянное поколение
02.Георг Шримпф — Натюрморт с кактусом (1925)
03.Вильгельм Лахнит — Портрет моего брата (1924)
04.Ханна Хёх — Символический пейзаж (1924)
05.Альберт Биркле — Сигнальщик (1927)
06.Макс Фриц Адольф Радлер — Длинный мост (1934)
07.Карл Гроссберг — Стальной скелет (1935)
08.Ханс Беллмер — Марсель (1932)
09.Франц Седлачек — Призраки на дереве (1933)
10.Кристиан Шад — Портрет Анны Габбионеты (1927)
«Новая вещественность» родилась в Берлине весной 1925-го как холодный диагноз эпохе: мир после окопов и взрывов стал похож на потемневшую копию самого себя. Это не столько «направление» с манифестом, сколько общий нерв потерянного поколения — людей, которые вернулись в быт, но не вернулись в прежнюю реальность. И потому искусство меняет дыхание: становится сухим, пристальным, почти беспощадным — будто пытается удержать мир за лацканы, пока он не рассыпался. На классе мы пройдём по ключевым работам и увидим, как травма и хронический стресс превращают предметы, лица и города в плотный материал: кактус у Шримпфа становится «гипер-вещественным» свидетелем угрозы, портрет у Лахнита — мимикой усталого Берлина, а у Шада человеческий взгляд фиксирует эпоху как приговор. Здесь есть и побеги в «внутреннюю эмиграцию» у Ханны Хёх, и индустриальная геометрия, которая давит или, наоборот, успокаивает ритмом у Гроссберга. Финал звучит как предупреждение: непрожитая травма возвращается не воспоминанием, а историей — и именно поэтому ключ к образам оказывается ключом к человеческой мотивации.
Посмотрев этот класс, вы:
- Поймёте, что такое «новая вещественность» — как состояние эпохи, а не ярлык из учебника.
- Научитесь читать межвоенную живопись через психологию травмы, выгорания и «сгущённого» взгляда.
- Разберёте, как фотографическая ясность, жесткая форма и плотный цвет становятся языком времени.
- Увидите разные стратегии выживания в искусстве: фиксация, эскапизм, индустриальная терапия ритмом.
- Сможете по-новому смотреть на портрет и натюрморт: как на документы внутренней истории Европы.
01.Потерянное поколение
02.Георг Шримпф — Натюрморт с кактусом (1925)
03.Вильгельм Лахнит — Портрет моего брата (1924)
04.Ханна Хёх — Символический пейзаж (1924)
05.Альберт Биркле — Сигнальщик (1927)
06.Макс Фриц Адольф Радлер — Длинный мост (1934)
07.Карл Гроссберг — Стальной скелет (1935)
08.Ханс Беллмер — Марсель (1932)
09.Франц Седлачек — Призраки на дереве (1933)
10.Кристиан Шад — Портрет Анны Габбионеты (1927)
Показать больше